Александр Ильин в процессе съемки. Фото Алексея Лобанова

Знаменитая книга о приключениях Карика и Вали Александру Ильину в детстве не попалась. Зато он неоднократно прочел другое небезызвестное произведение о загадочном мире жуков и бабочек – «В стране дремучих трав» Владимира Брагина. В детстве Саша всерьез интересовался энтомологией и долгое время изучал всех, кто ползает и жужжит. Позже в его жизни появилось увлечение фотографией. А потом… «ударился в химию, окончил Московский горный институт по специальности «Автоматика и телемеханика», связался с компьютерами» и ныне заведует информационной службой в одном небольшом ЗАО. Фотография осталась лишь «любимой игрушкой».

Сейчас два главных хобби своего детства Александр объединил в единое целое: он занялся макросъемкой. Поджидая интересный кадр, Ильин может просидеть в засаде несколько часов, а то и дней. Он навскидку с точностью до семейства и даже рода определяет «зверя» и считает, что «половина успеха фотографии – меткая подпись, которая сразу привлекает внимание и играет на руку снимку».

Саша, макросъемка – один из самых сложных, на первый взгляд, видов фотосъемки. Но ведь начинали Вы не с

этого?

Все началось лет в десять: отец подарил мне «Зоркий» с выдвижным объективом, потом зеркалку «Зенит-Е», ну и макрообъектив единственный в то время имевшийся – «Волна-9». Уже тогда я пытался снимать макро, но в этом жанре очень высокий процент брака: с целой пленки получалось максимум 1-2 кадра. Результаты плачевные, конечно, были. Немножко разочаровался в этом деле и даже забросил надолго. И только когда появились цифровые камеры вспомнил любимое хобби… С цифрой проще: здесь серию отснял – один кадр из серии годится!

Первые свои снимки не помню… Колдовал в ванной с проявителями, сам все составлял… А макроснимок первый… Тогда ведь у любителя возможности напечатать хорошо не было… Какую-то репейницу я снял, самому понравилось, так она в слайдах где-то сейчас и лежит в архиве…

В принципе, у Вас никакого перехода от одного фотожанра к другому не было: как изначально увлеклись макросъемкой, так до сих пор ею и занимаетесь…

Мне еще пейзажная съемка интересна. Но такой жанр снимать на малоформатную камеру – не очень хорошая идея. Сейчас, правда, можно панорамы клеить в цифре – это уже что-то. То есть простым «полтинником» снять из 16 рядов панораму, склеить – получится хорошо.

Иногда жанром балуюсь: на улице сценку подсмотрю какую-то телевиком… К портретному жанру, в общем, отношусь хорошо. Но сам в этом жанре работать не пробовал. Все-таки уговорить человека на съемку труднее, чем муху или паука. (Улыбается.)

Фотоохота на птичек еще нравится. Но специальной экипировки нет, поэтому занимаюсь этим на любительском уровне. Птицы вторичны для меня пока. Если уж ими

заниматься – надо бросать все, технику закупать специальную под охоту. Этот жанр технически отличается здорово от макросъемки.

В чем самое главное, на Ваш взгляд, преимущество макросъемки над другими жанрами?

Это возможность взглянуть с необычной стороны на мало кому знакомые и понятные явления. Немногие смотрят под ноги: что там ползает. А тут, скажем, морда паука во весь экран. И люди удивляются: как это так, что это такое?

Расскажите, какие ориентиры были, когда Вы только начали заниматься макросъемкой? Иными словами, кого можете назвать своими Учителями?

Например, Евгения Федорова (он в Штатах живет). Это экстра-класса фотограф. Я, в основном, на него ориентируюсь, смотрю его работы на сайте «Макроклуба» и вижу, что мне есть куда еще расти. Владимир Блинов, Илья Луцкер… Эти люди, я считаю, уже достигли профессионального уровня.

 А какие-то секретные способы, чтобы приманить и заснять насекомых у Вас есть?

Да нет. Здесь рецепт один: наблюдательность, терпение… Некоторые замораживают или усыпляют своих «моделей», но я приверженец того, чтобы снимать в естественных условиях, живьем, чтобы объект был натуральным. Максимум, что

себе позволяю, это если в гуще какой-то «зверь» сидит, скажем, травиночку аккуратненько отделю и держу, чтобы объект  более или менее нормально получился. Иногда если «зверь» совсем спокоен, можно пересадить его куда-нибудь на более удобное место.Однажды снимал стрекозу-красотку, стоял в ледяной воде раздетый по пояс. А спину в это время облепили слепни, пользуясь занятостью рук. Народ потешался, а мне не до смеху было – потом вся спина распухла и жутко чесалась.

Александр, Вам никогда не хотелось пообщаться с героями своих фоторабот «на равных», попасть в тот мир, который снимаете?

Хм… И стать жертвой какого-нибудь богомола? Мир насекомых жестокий очень на самом деле… Все кого-то едят постоянно. И выжить там трудно такому существу мягкому, как человек. Особенно если человек этот маленький, размером с какого-нибудь мотылька. За миллионы лет борьба за существование довела насекомых до такого совершенства, что тягаться с ними в их весовой категории невозможно. Они цари природы на самом деле! А никакой не человек! Сами посудите: их же больше видов, чем всех остальных существ наземных вместе взятых!

Какой секрет должен знать макрофотограф, чтобы получился хороший снимок?

Поймать сюжет – это мечта. То есть какое-то действие в движении, в полете кого-то снять, взаимодействие разных видов,

хищник и жертва, опять же, известная тема: динамичный кадр хорош сам по себе. Или если статичный, то это должна быть очень красивая композиция, необычное сочетание цветов, форма непривычная, ракурс особый.

Многое зависит от цели съемки: если снимается динамика, то тут надо искусственную подсветку вспышкой делать, причем поскольку макросвета всегда не хватает, приходится городить целую систему вспышечную. Снимать статику можно только рано утром, когда насекомые малоподвижны: это нужно делать со штатива с длинной выдержкой. Единственная проблема: малейшее дуновение ветерка – и все насмарку.

В макро вообще большое значение имеет время съемки – оно всегда запланировано. У насекомых существуют свои периоды активности: в полдень, в жару пытаться что-то снять практически нереально, «звери» настолько энергичны становятся, что не подпускают к себе ближе, чем на 10 метров.

Сколько времени уходит на то, чтобы снять какой-то кадр? Макрофотографу важна быстрота реакции или, наоборот, главное – умение выждать интересный снимок?

Если заранее что-то планировать, охотиться за каким-то кадром, то на ожидание может уйти весь сезон. Я чаще всего

держу в голове то, что хочу снять, но попутно стараюсь не упустить и то, что попадается случайно.

В этом году летом посчастливилось мне найти гусеницу крапивницы, готовую к окукливанию – просидел весь вечер в надежде, что процесс пойдет… Совсем стемнело, а гусеница так с места и не сдвинулась... Первым делом, когда проснулся утром, побежал смотреть – все еще не пошел процесс! И только где-то часам к 11 дня началось… Я практически, как йог, сидел и медитировал. Но снял от начала до конца все превращения. А заняло это 8 минут.

Летом собираюсь с друзьями в Крым поехать и поснимать там. Например, какого-нибудь тарантула в угрожающей позе, богомолов, естественно. Богомолы – самое фотогеничное насекомое.

А вообще, какую из своих «моделей» Вы любите больше всего? И с какой «моделью» труднее всего работается?

Наверное, больше всего нравятся бабочки. Хотя снимать их непросто. Кажется: что такое бабочка? Но надо поймать ракурс, чтобы, во-первых, из резкости не ушло ничего, не размазалось, а во-вторых, и узор показать, и «лицо» захватить… Мечта – снять бражника в полете. Они, к сожалению, летают в сумерках и вспышек боятся. Надо очень хитрую подсветку городить.

А труднее всегос блестящими жуками. Потому что у них очень тонкая фактура надкрыльев, и крылья к тому же еще

бликуют. То есть со вспышкой снять трудно, на солнце – вообще невозможно. В тени сфотографировать еще как-то можно, но тоже надо так исхитриться, чтобы тень была не совсем полная, иначе все размажется… С той же обычной золотистой бронзовкой я видел много кадров, но удачных, от силы, пару из всех и моих, и не моих. Снимают все, кому не лень, жук обычный довольно-таки. А снять сложно.

Сколько времени занимает обработка фотографий?

Обработка, как правило, минимальная. Все сводится к подавлению шумов, если они есть, травинки лишние «зашопить», уровни, контраст, яркость выровнять. Собственно и все. Ничего, как правило, не дорисовывается, не добавляется. Больше времени занимает отбраковка. Потому что приходится снимать помногу кадров, а годных из них получается от силы 10 %. Хороших из этих 10 %, в свою очередь, – тоже 10 %.

Саша, у Вас есть фотография, которую Вы считаете полностью удавшейся?

Пока нет. Был когда-то снимок, который я считал лучшим. А потом посмотрел на него другими глазами… Чем больше снимаешь, тем критичнее относишься к собственным работам. Да и если бы я уже снял свою лучшую фотографию, куда дальше идти?

А снимки, за которые Вам стыдно, можете припомнить?

Были такие. Я, скажем, кадр куда-нибудь на фотосайт выставлял, а народ в пух и прах его разносил. Смотрю потом: батюшки, да я ж и тут накосячил, и здесь. И все из-

за плохой обработки: забыл какую-нибудь деталь убрать, блик поправить. А в макросъемке ошибки опытным глазом разглядеть очень просто.

Какое значение для макрофотографии играет цвет? Вам приходилось снимать макро в черно-белой цветовой гамме?

Я как-то с трудом представляю себе черно-белое макро. Тогда там должно быть что-то, чему цвет мешает: какой-то остросюжетный кадр, где нужно действие подчеркнуть, формы. Контраст задрать, сделать, чтобы жестко все было, а цвет наоборот убрать… Таких сюжетов не слишком много…Хотя, может быть, я просто не очень хорошо понимаю черно-белую фотографию вообще…

 Александр, на какую камеру Вы снимаете? И какие технические приспособления используете для съемки?

Снимаю на Canon 20 D. Макрообъектив Canon 100. Посматриваю на Sigma 150. Она более длиннофокусная, и кое-что снимать ею удобнее. Но пока это в перспективе. Ну и макровспышка у меня сейчас кольцевая Sigma. К сожалению, я в ней полностью уже

разочаровался: свет она дает слишком резкий, лобовой, и очень редко получаются хорошие кадры. Я приладил и смягчители всякие, и отражатели – все равно жесткий свет.

А для чего Вы снимаете? Вам просто нравится заниматься именно этим видом съемки или она приносит какой-то доход?

Для души снимаю, для себя. Самовыражаюсь, если угодно. Я и снимки свои не продавал никогда. Одно время загорелся идеей и отдал некоторые работы в совсем молодой фотобанк «Терра Инкогнита». Но безуспешно.

Для того чтобы съемка приносила доход, надо раскручиваться. Да и макро на самом деле мало кого интересует. Интересуют тропические бабочки, снятые в стандартных позах для каких-нибудь рекламных буклетов. А если паучище страшный – беременные женщины будут недовольны. (Добродушно смеется.)

Вы участвовали в каких-то конкурсах до проекта InterFotki.ru?

В «Золотой черепахе» в этом году. Отправлял шесть работ. В полуфинал не вышла ни одна. После посещения финальной выставки понял почему. Художественный уровень не дотягивает, и, возможно, техническое качество надо повышать. Хотя впечатления от финала двоякие – наряду с великолепными работами есть, на мой взгляд, и «никакие», особенно в макро. На «Натурлайт.ру» народ активно обсуждал «Золотую черепаху» и ее итоги, со многими мнениями я согласен: и насчет отбора работ, и насчет невнятного жюри, и насчет нарушения правил по ходу... Но думаю, у «ЗЧ» все еще впереди – конкурс ведь молодой, 2 года всего. Только ходить начал… (Снова улыбка.)

Как Вы попали на InterFotki.ru, и что дает Вам участие в конкурсе?

На InterFotki.ru я попал «по наводке» Алексея Лобанова, моего друга и коллеги из Ярославля. Он тоже на сайте живет, можно сказать, кинул мне ссылку. Я посмотрел – понравилось, есть какая-то перчинка – завлекает!

Для меня ведь конкурс очень важен. Все конкурсы – это возможность засветиться чуть-чуть (в дальнейшем может пригодиться), да и выиграть хочется!

Что Вы могли бы пожелать своим «коллегам по сайту»?

Терпения, наблюдательности и удачи!